包括：
1、《EL FARO》（2004）：弗朗西斯科是西班牙內(nèi)戰(zhàn)中一名受傷、絕望的 16 歲兵，他正試圖越過法國邊境逃脫自由。在逃跑的過程中，他遇到了一座遠(yuǎn)離交戰(zhàn)派系的古老偏僻燈塔。他得到了燈塔的老年運營商 Telmo 的庇護(hù)。隨著弗朗西斯科的康復(fù)，特爾莫講述了史詩般的冒險家在失落的海洋中航行并發(fā)現(xiàn)未知世界的故事，重新點燃了這位年輕士兵的生命火花。
2、《Arrugas》（2007）：埃米利奧是一名前銀行高管，在經(jīng)歷了新的阿爾茨海默氏癥危機(jī)后，被家人送進(jìn)養(yǎng)老院。在那里，他學(xué)會了與他的新同事——每個人都有一個“臨床”的形象和截然不同的性格——以及照顧他們的護(hù)理人員生活在一起。埃米利奧每天都在進(jìn)入一種節(jié)奏緩慢的日常生活，有預(yù)先安排的時間——吃藥、小睡、吃飯、體操、上床睡覺……——在他與疾病的脈搏中，為了保持記憶，避免被轉(zhuǎn)移到后一層，即殘疾人的脈搏中，他得到了室友埃內(nèi)斯托的幫助。
3、《Las calles de arena》（2009）：當(dāng)你已經(jīng)帶著錯誤離開時，你需要非常小心地選擇正確的街道才能到達(dá)約會地點，這可能是致命的。在競技場的街道上，我們看到了一個年輕人穿越通常的地方的奇怪而發(fā)人深省的旅程，然而，在一個令人驚訝的、仍然熟悉的現(xiàn)實中，我們覺得自己是陌生人。正是這些街道在這個世界上航行，在這個世界上，不可能和荒謬成為一種壓迫性的經(jīng)歷。帕科·羅卡（Paco Roca）的這部新作品利用了卡夫卡、博爾赫斯或科爾塔扎爾（Cortázar）故事中夢幻般的現(xiàn)實主義回聲，并賦予了這一夢幻般的點，如果適合筆觸和豐富的調(diào)色板，則更優(yōu)雅，它提出了是否有可能改變我們的命運。
4、《El invierno del dibujante》（2010）：布魯·格拉的生活以佛朗哥的統(tǒng)治為背景，他的明星漫畫家離開布魯·格拉創(chuàng)立了《活著的叔叔》，這是一本新雜志，使他們能夠獲得更多的資源，保持對角色的創(chuàng)造性控制等。簡而言之，實現(xiàn)更大的自由——作為佛朗哥權(quán)的隱喻，這是漫畫家冬天的框架和本質(zhì)，Paco Roca的新作品，2008年國家皺紋漫畫獎。正是在1957年的西班牙，成為一名歷史學(xué)家是一種職業(yè)。他們不是藝術(shù)家，他們是漫畫的工人。他們按每頁（或每小節(jié)）收取這么多費用，按既定和不可移動的模式計件工作。他們放棄了他們的原件和版權(quán)，以換取所收的錢。但在1957年，發(fā)生了一些事情，打破了單調(diào)，播下了希望。五位以人物聞名的杰出歷史學(xué)家敢于反抗。
5、Trilogía de un hombre en pijama Series（2011）回憶錄三部曲：《Memorias de un hombre en pijama》《Andanzas de un hombre en pijama》《Confesiones de un hombre en pijama》。
6、《Los surcos del azar》（2013）：通過流亡法國的西班牙共和黨人米格爾·魯伊斯的記憶，帕科·羅卡重建了9號的歷史，這是一家由德隆上尉指揮的公司，隸屬于勒克萊爾將軍的第二裝甲師，主要由西班牙共和黨人組成。一個令人興奮和被遺忘的關(guān)于西班牙在第二次世界大戰(zhàn)中的貢獻(xiàn)的故事。1936年，組成9人的大多數(shù)人不到20歲，當(dāng)時他們拿起武器保衛(wèi)西班牙。當(dāng)時沒有人知道幸存者要到8年后才會離開他們，到1944年8月24日晚上，他們將是進(jìn)入巴黎的人。戰(zhàn)車上有令人驚訝的名字：馬德里、唐·奎肖特、瓜達(dá)拉哈拉、埃布羅或格爾尼卡。士兵們的名字是格拉內(nèi)爾，坎波斯，法布雷加斯，羅約，普約爾。。。他們將帶領(lǐng)26日的勝利游行穿過香榭麗舍大街。然而，他們不會實現(xiàn)看到西班牙擺脫佛朗哥主義的大目標(biāo)。
7、《La casa》（2015）：多年來，主人對他的房子充滿了回憶，默默地見證了他的生活。這也是她的真形象。就像一直住在一起的夫婦一樣。因此，當(dāng)它的主人永遠(yuǎn)消失時，房子的內(nèi)容物因灰塵而癱瘓，等待主人回來。這個故事的三個主角兄弟將在他們父親去世一年后回到他們長大的家。他們的意圖是賣掉它，但他們?nèi)拥舻拿恳患紩鎸τ洃洝Ｋ麄兒ε聰[脫過去，擺脫對父親的記憶，也擺脫自己的記憶。帕科·羅卡（Paco Roca）的這部新作品中可以看到自傳的回聲，這些回聲源于需要講述一種與瓦倫西亞作家密切接觸的情況，就像他已經(jīng)出現(xiàn)皺紋一樣。
8、《El tesoro del Cisne Negro》（2018）：2007年5月。世界·上·最·大··的尋寶公司宣布在大西洋水域發(fā)現(xiàn)了水下寶藏，引起了公眾的注意。根據(jù)該公司發(fā)布的有限信息，這一發(fā)現(xiàn)對應(yīng)于一艘神秘的船只黑天鵝。然而，有跡象表明，這實際上是一種西班牙物種。因此，一個迷人的法律和陰謀開始了，其根源可以追溯到兩個世紀(jì)前發(fā)生的事件，在這些事件中，一小群官員將面對美國公司的所有媒體力量和影響力，為捍衛(wèi)我們的歷史而斗爭。
9、《Regreso al Edén》（2020）：根據(jù)1946年在瓦倫西亞首都舊拿撒勒海灘上的一張家庭照片，帕科·羅卡通過其中一個卑微的家庭（反映了佛朗哥統(tǒng)治下生存的絕大多數(shù)社會）描繪了戰(zhàn)后西班牙的壁畫，這些家庭在獲得生計方面存在嚴(yán)重問題，被迫通過系統(tǒng)進(jìn)入黑市，以勉強維持日?；臼澄铩Ｒ环錆M活力和精致的四色肖像，描繪了一個灰暗色調(diào)和自由的西班牙，被一個權(quán)所包圍，這個權(quán)也是道德苦難蔓延的溫床。帕科·羅卡（Paco Roca）在自傳參考資料的推動下，又邁出了一步，回到了伊甸園，尋找記憶。情感和平衡，充滿了圖形資源和敘事解決方案，帕科·羅卡（Paco Roca）從《機(jī)會的軌跡》和《房子》中提出了他作為完整創(chuàng)作者的最雄心勃勃的作品。
10、《El abismo del olvido》（2023）：帕科·羅卡帶著遺忘的深淵回到我們的過去，與記者羅德里戈·特拉薩一起恢復(fù)萊昂西奧·巴迪亞的真故事，萊昂西奧·巴迪亞是一名年輕的共和黨人，被迫從事掘墓人的工作；何塞·塞勒被殺并埋葬在一個亂葬坑里，這是數(shù)萬西班牙人被佛朗哥權(quán)野蠻報復(fù)的例子；還有佩皮卡·塞勒爾-何塞8歲時父親被殺的女兒，已經(jīng)80歲了，她希望能夠最終找回自己的遺體，以恢復(fù)自己的尊嚴(yán)。一個令人心碎的迷宮，試圖解開一個癡迷于蔑視記憶的國家的痛苦。
